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寻李白余光中读后感

时间:2024-02-26

寻李白余光中读后感范文

品味完一本名著后,大家心中一定是萌生了不少心得,需要写一篇读后感好好地作记录了。那么读后感到底应该怎么写呢?下面是小编整理的寻李白余光中读后感范文,仅供参考,大家一起来看看吧。

寻李白余光中读后感1

很早以前,便听说过“酒酒入豪肠,七分酿成了月光,余下的三分啸成剑气,绣口一吐就半个盛唐”。这一次终于读得《寻李白》全诗,顿时,一股豪情萦绕心头,久久不能平静。

小学时,得知李白人称“诗仙”,又听得种种传说,便被那侠义的情怀、浪漫的情趣和放荡不羁的个性深深的吸引,于是,便捧起唐诗三百首,背下了《将进酒》,背下了《蜀道难》,背下了无数不得其意的豪迈诗篇,企图去寻找那个传说中的李白。

李白诗傲慢、狂放的。“天生我材必有用,千金散尽还复来”、“吾亦澹荡人,拂袖可通调”、“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲”……他把鲁仲引为同调,相信自己可以成为一个任侠行义、不慕荣利、不受羁绊、清高放任的侠义英雄。他自视甚高、夙有大志,想要为国效力。出川十七年,偶得唐玄宗的召见,他欣喜若狂道:“会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!”他天真的认为,大展雄才、立功立名、出将入相的日子到了,于是,踏上了并不得志的仕途之旅。然而,或许是因为性格太过于放荡不羁、太过于清高,最终被排挤出长安,而在安史之乱中,有因永王李璘幕府,被流放夜郎,幸而途中遇赦东归。

李白爱酒,却不曾真醉。李白的爱酒,世人皆知,给了他一个“酒仙”的称号。然而我佩服李白,不仅仅是因为他“酒后吐真言”,写出了无数气势魁伟的诗篇,更因为他永远清醒着认识历史,认识人生。《襄阳歌》里,一群孩子拦住烂醉如泥的李白,拍手唱歌,引起满街人围观喧笑,而李白用醉眼来看待周围的一切,在那个兵家必争之地,联想到无数历史事件。面对“堕泪碑”,一句“泪亦不能为之堕,心亦不能为之哀”,这独到的见解岂是一个神志不清的醉汉所能言及的?

李白的狂傲,李白的天真,李白的似醉非醉;他的豪放,他的侠义,他的神仙梦,这一切,似乎太难以集聚于一个凡人身上,也让苦苦寻觅他的后人,总是寻不得他的半点身影。寻李白,余光中没有寻到,我也没有寻到,一千多年来谁也没有寻到。因为他是一个传说,来自那遥远而美丽的传说,只因一时贪恋人间,而在人间短暂地驻足。长安陷落,他便不再属于那个朝代,于是,“将救酒壶向半空一扔,便旋成一只霍霍的飞碟”,带他回传说里去了,留下的,只是那些雄视千古,睥睨一切的魁伟诗篇,和后人们对他的无限遐想。

寻李白余光中读后感2

李白,是中国诗史的旷代奇才,是中华民族的骄傲。余光中《寻李白》所寻寻觅觅的,如诗人自己所说的是一种“宛转的怀乡”,也是我们民族所普遍共有的一种历史的情感。

诗,应该讲究结构的美的经营,结构不具有美学价值的好诗,是不可思议的。《寻李白》的外部结构自由而严谨,造句、建节与成篇都比较自由舒展,是所谓自由诗体,但是,第一节与第三节各为十四行,第二节与第四节各为十行,基本格式有如扩展了的古典诗歌中的隔句对,这样,在参差错落的自由之中就不乏整饬之趣了。从内部构造而言,这首诗以“回旋”与“立体”构成它的间架的特色。诗以李白的“失踪”始,在叙写诗人的痛饮狂歌与坎坷遭遇之后,复以李白的乘风归去终篇,反复回旋,始终围绕“寻”字曲折成章,而避免作直线式的叙述。诗的开篇“至今还落在”的“至今”是超越时空的奇想,古今并举,形成时空的立体感,其它如写李白作品“千年后”的魅力,写现代之谜的“霍霍的飞碟”,都是古今互证,易地移时的.手法,形成了全诗内在的立体构架,这样,全诗就不致停留在绝缘的古典的平面,而具有现代的浮雕式的美的效果。

《寻李白》的开篇轰然而起,破空而来,拟人的“傲慢”与“羞愤”出人意外地加诸“靴子”和“手”之上,“至今还落在”与“人却不见了”似真似幻,不仅活画出李白傲岸不群的神采,而且有广阔的艺术时空供读者神游遐想。诗的第二节关于李白及其作品的感人力量的描写,妙想奇情匪夷所思,在第三节“至今成谜是你的籍贯”,“不如归去归哪个故乡”的渲染和跌宕之后,第四节诗人更忽发奇想:“樽中月影,或许那才是你的故乡,常得你一生痴痴地仰望”民间盛传李白在采石矶长江中捉月而死的传说,而余光中的一阕“月光奏鸣曲”,为读者奏响的竟是一个想像飞腾的奇妙尾声。李白诗的想像如行空天马,超逸绝然,而余光中诗作丰富而具有创作性的想像,确实也颇有“太白遗风”。

余光中认为:“我敢断言,今曰许多以诗自命的三流散文,其淘汰率不会下于六十年代那些以诗为名的魔咒呓语。”《寻李白》的语言,密度高而弹性大,炼字炼句具有“新鲜”与“新奇”的美学效果。如“和满地的难民和伤兵,把胡马与羌马交践的节奏,留给杜二去细细苦吟”一句,虚实互转,伸缩自如,凝炼而繁富,它不仅生动地表现了杜诗的内容和风格的特色,与李白诗作了美的对照,同时又概括了安史之乱与以后的回纥入侵,时空阔大而包举众端。又如“怨长安城小而壶中天长”,不仅是“小”与“长”运用了西方诗歌中常用的矛盾修辞法,而且“长安城小”与“壶中天长”又是无理而妙的反向的变形,加之一“怨”,更觉文字向内紧凝而含意多面地向外延展,义有多解,令人咀嚼。如“酒入豪肠,七分酿成了月光,余下的三分啸成剑气,绣口一吐就半个盛唐”,这是全诗最光彩照人的笔墨,“七分”,“三分”,“半个”等数量词运用各呈其妙,而“酿”,“啸”,“吐”这几个动词更可以说诗中之眼,没有这种雄奇骇俗之句,怎么解为我们民族的诗的“谪仙”写照传神?

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